Post by habibkhan24 on Mar 19, 2024 0:44:34 GMT -6
《奇幻》中反复出现的主题 陈词滥调让读者早已厌倦,不仅是奇幻类型的读者,而且我也相信其他类型的读者。陈词滥调是描述故事特征并被随意滥用的元素。事实仍然是,每种文学流派都有反复出现的主题,这些主题将其与其他文学区分开来。 它们恰恰是不能成为陈词滥调的主题和元素,就像侦探小说中的犯罪不能成为陈词滥调,恐怖小说中的超自然不能成为陈词滥调一样。在我看来,我想了解哪些属于奇幻:它们是我在阅读它时想要找到的主题,并在我写它时包含在内。 脱离现实 我们可以称之为“逃避”,这是一个流行的术语,最终也可以很好地指代读报纸。一个奇妙的故事脱离了我们的现实。即使我们谈论奇幻现实主义,它也总是偏离我们的世界的东西。 如何在奇幻中创造脱离现实的氛围 当我写奇幻故事时,我会想到一个平行宇宙来设置它。这个宇宙最初可能与真实的宇宙一致,或者是故事的唯一背景。至少,这是我使用的方法,但对其他人来说可能不是最佳方法。 如果我们想想经典奇幻作品,从《指环王》到《沙娜拉之剑》,在这些小说中,背景扮演着重要的角色。然而,读者在脱离现实的旅程中得到了便利:他立即知道故事发生在另一个时代和一个想象的土地上。
然而,在《哈利·波特》中,两个世界共存:在我们的世界中,魔法、巫师、女巫、仙女都 越南手机号码数据 是纯粹的传说,属于童话故事;而在霍格沃茨及其周边地区,这一切都是真实的,是现实。目前我更喜欢这种幻想,因为我感觉更接近主角——案件中的哈利·波特——他必须面对一个与已知完全不同的现实。 我与现实的脱离 在故事《夸张巧合的疗养院》中,几个世界并存在一起:有查尔斯堡的世界,它在某种意义上将叙事作为一种叙事框架发扬光大,有飞翔的帆船的世界和在天空中徘徊的世界碎片中,有一个爱丁堡,埋藏着人形物种的尸体。 在《Cloud Hunters》中,有一个历史现实,也有另一种现实,有一个落后的世界,可以是中世纪甚至是后世界末日的现实,有飞翔的帆船和漂浮在天空中的岛屿的回归。 。 即使在其他故事中,就像两年来在圣诞节出版的所有关于冰岛传说的故事一样,我也总是创造或重新创造一个或多个想象的世界,以使读者远离现实。 外国势力 我指的不是魔法,我们稍后再讨论这个话题。相反,我谈论的是我们不知道的力量,它们以这样或那样的方式干预所叙述的事件。这些力量与背景有关,而不是与人物有关。 如何将外国势力引入奇幻 用滴管。作为一个读者,当我读到一个奇幻的故事时,我想慢慢地了解这些力量,我不想看到情景中的甘道夫拿着他的火焰喷射器棍子来到我家。 我说这些力量取决于想象的世界。至少我是这么理解的,让我们说清楚。因此,它们必须是仅在绝对必要时并且仅根据景观元素干预历史的力量。 我的故事里的外国势力 一些例子更好地阐明了我的意思。在我提到的两个故事中,出现了飞翔的轻快帆船:那是一股外来力量。卡拉维尔帆船航行,而不是飞行。
如果读者读到它们会飞,他就知道自己面临着未知的力量。 我介绍了天空中徘徊的世界残骸:它们不是流星,而是进入地球大气层的遥远行星的碎片。作为?落入未知势力之手。 人、生物、不可知的事物 不一定三者同时存在,但至少必须存在一个。我们有一个不同寻常的背景,我们也有外部力量介入:证明一切合理的第三个要素缺失了。我们不能想到龙或其他怪物,也不能想到通常的巫师和巫师,也不能想到护身符和无敌的剑,而是想到不属于我们世界的人或物。 如何将人物、生物和不可知的事物引入奇幻世界 首先,作为故事的功能。事实上,读了《沙娜拉之剑》,几乎整个传奇,我注意到引入一个奇妙的生物常常是一种简单的消遣,是在主角道路上设置的一个障碍。如果消除这一障碍,不会改变历史,只会加速历史的发展。 因此,我认为这些元素应该谨慎插入,并且只有在它们对故事有用的情况下才可以插入。我们不能用极端的想象力创造出不可能的怪物来让读者感到惊讶,而应该通过发明他们没有想到的、也许几乎可信的生物来让他们感到惊讶。 我的故事中的人、生物、不可知的事物 我可以在故事《Il Sanatorio delle Coincidenze Esagerate》中提到富尔卡内利:他是一个可能存在的人物,一位炼金术士。
然而,在《哈利·波特》中,两个世界共存:在我们的世界中,魔法、巫师、女巫、仙女都 越南手机号码数据 是纯粹的传说,属于童话故事;而在霍格沃茨及其周边地区,这一切都是真实的,是现实。目前我更喜欢这种幻想,因为我感觉更接近主角——案件中的哈利·波特——他必须面对一个与已知完全不同的现实。 我与现实的脱离 在故事《夸张巧合的疗养院》中,几个世界并存在一起:有查尔斯堡的世界,它在某种意义上将叙事作为一种叙事框架发扬光大,有飞翔的帆船的世界和在天空中徘徊的世界碎片中,有一个爱丁堡,埋藏着人形物种的尸体。 在《Cloud Hunters》中,有一个历史现实,也有另一种现实,有一个落后的世界,可以是中世纪甚至是后世界末日的现实,有飞翔的帆船和漂浮在天空中的岛屿的回归。 。 即使在其他故事中,就像两年来在圣诞节出版的所有关于冰岛传说的故事一样,我也总是创造或重新创造一个或多个想象的世界,以使读者远离现实。 外国势力 我指的不是魔法,我们稍后再讨论这个话题。相反,我谈论的是我们不知道的力量,它们以这样或那样的方式干预所叙述的事件。这些力量与背景有关,而不是与人物有关。 如何将外国势力引入奇幻 用滴管。作为一个读者,当我读到一个奇幻的故事时,我想慢慢地了解这些力量,我不想看到情景中的甘道夫拿着他的火焰喷射器棍子来到我家。 我说这些力量取决于想象的世界。至少我是这么理解的,让我们说清楚。因此,它们必须是仅在绝对必要时并且仅根据景观元素干预历史的力量。 我的故事里的外国势力 一些例子更好地阐明了我的意思。在我提到的两个故事中,出现了飞翔的轻快帆船:那是一股外来力量。卡拉维尔帆船航行,而不是飞行。
如果读者读到它们会飞,他就知道自己面临着未知的力量。 我介绍了天空中徘徊的世界残骸:它们不是流星,而是进入地球大气层的遥远行星的碎片。作为?落入未知势力之手。 人、生物、不可知的事物 不一定三者同时存在,但至少必须存在一个。我们有一个不同寻常的背景,我们也有外部力量介入:证明一切合理的第三个要素缺失了。我们不能想到龙或其他怪物,也不能想到通常的巫师和巫师,也不能想到护身符和无敌的剑,而是想到不属于我们世界的人或物。 如何将人物、生物和不可知的事物引入奇幻世界 首先,作为故事的功能。事实上,读了《沙娜拉之剑》,几乎整个传奇,我注意到引入一个奇妙的生物常常是一种简单的消遣,是在主角道路上设置的一个障碍。如果消除这一障碍,不会改变历史,只会加速历史的发展。 因此,我认为这些元素应该谨慎插入,并且只有在它们对故事有用的情况下才可以插入。我们不能用极端的想象力创造出不可能的怪物来让读者感到惊讶,而应该通过发明他们没有想到的、也许几乎可信的生物来让他们感到惊讶。 我的故事中的人、生物、不可知的事物 我可以在故事《Il Sanatorio delle Coincidenze Esagerate》中提到富尔卡内利:他是一个可能存在的人物,一位炼金术士。